پیلانو: پنجمین نشست تخصصی چهل شاهد با مبحث بررسی ۴۰ سال گرافیک انقلاب اسلامی و دفاع مقدس و با حضور محمد خزایی، احمد رضا دالوند و محسن سلیمانی دوشنبه ۱۷ اردیبهشت ماه در موزه انقلاب اسلامی و دفاع مقدس برگزار گردید.
به گزارش پیلانو به نقل از ایسنا، احمد رضا دالوند از پیشکسوتان گرافیک در این نشست که نخستین نشست تخصصی گرافیک انقلاب بود با اشاره به پیچیدگی مبحث جنگ نرم اظهار داشت: امروز وقتی از هنر صحبت می نماییم از جنگ نرم حرف می زنیم از فکر و ذهن و تحلیل سخن می گوییم و امروز جنگ نرم بعنوان یکی از ابزار نفوذ در اذهان استفاده می نمایند.
او اضافه کرد: برای ورود موثر به جنگ نرم که ابعاد آنن بسیار وسیع است باید با پشتوانه عمل کرد چون که حضور فضای مجازی تجربه جدیدی است و با ابزار، کلمه ؟، رنگ و تصویر جذابیت می سازند که چشم مخاطب را اشباع می کند و ما باید بروز باشیم تا در جنگ نرم موفق باشیم.هنر مند ابتدای انقلاب خویش را در کشاکش انقلاب مصور می کرد ولی امروز نیاز مند تبدیل ذهنیت به فراورده هنری مناسب هستیم و نباید انفعالی برخورد نماییم. امروز رویش های هنری خوبی توسط نسل های جدید بوجود آمده است اما مانند نسل های پیشین شناخته شده نیستند در صورتی که به حد نام آوری رسیده اند.
او در عین حال اظهار داشت: متاسفانه برای مقابله با جنگ نرم به حد کافی برنامه ریزی نشده است و برای مدیران و والدین مدیریت کردن ابزار رسانه ای دشوار می باشد.
این هنرمند اظهار داشت: امروز پوستر دیگر روی دیوار نصب نمی گردد و باید تعاملی بوده تا بتواند در فضای مجازی خویش را بنمایاند. در ایران جوانترها شیوه استفاده در فضای مجازی را به خوبی آموخته اند و وظایف استادان آموزش چیدمان و طراحی چوستر در فضای مجازی است.
او بحث ترکیب معنا و قالب های هنری را بحث پیچیده ای دانست و اظهار نمود: امروز شاهد محتواهایی است که با ایمان هنر خویش را با استفاده از ابزار جدید ترکیب کرده و شگفتی آفریده است اما تبدیل به جریان نشده است؛ در پوستر جدید اتفاقاتی افتاده است که جای شگفتی دارد ولی متاسفانه برخی ذهنیت های آنالوگ مانع جریان سازی آن شده است.در هنر گرافیک امروز ایران نسل جدید در استفاده از فضای مجازی از استاد پیشرو تر است و این برهه حساسی است که باید به خوبی مدیریت شود.هنر گرافیک ابتدای انقلاب خود جوش بود و در ذات هنرمند قرار داشت و این حرکت خود جوش تبدیل به موج خروشانی شد اما امروز باید تشکیلاتی عمل کرد چون که از دنیا عقب خواهیم ماند.
دفاع مقدس در غنای گرافیک ایران تاثیر بزرگی داشت
در ادامه این نشست، محمد خزایی از استادان دانشگاه با اشاره به تاریخ گرافیک در جهان اظهار داشت: هنر گرافیک هنر جدیدی است که سابقه ای ۱۵۰ ساله دارد که توانست در هشتاد سال اخیر امپراطوری عظیمی را به وجود آورد و در ایران در دهه های بیست و سی همزمان با مدرن گرایی این جریان وارد کشور شد و در دهه چهل رشته گرافیک در دانشگاه تهران تاسیس شد و همراه انقلاب اسلامی و جنگ تحمیلی هنرمندان از ظرفیت پوستر برای بیان ارزشها و مفاهیم مهم انقلاب و دفاع مقدس بهره جستند و این حضور به خوبی نمایان است.بیشتر هنرمندان در جوانی خود آثار مهمی تولید کردند و یک هویت و خصوصیت خاص در دهه اول انقلاب برای هنر گرافیک بوجود آوردند. بعد معنوی دفاع مقدس به غنای این آثار کمک شایانی کرد و لطافت، معنویت، عرفان و حماسه را در آثار گرافیک ایران به نمایش گذاشت و آثار را به وجود آورد که بدون نوشتار پیامی قابل درک را به مخاطب منتقل می کرد.
خزایی زیبایی، شاد بودن، معنای عرفانی و ارزشهای دفاع مقدس را از مهمترین خصوصیت های گرافیک دوران دفاع مقدس برشمرد و اظهار داشت: در دهه اول انقلاب در پوستر به جایگاه مهمی رسیدیم و جریانی بزرگ و اثرگذار به راه افتاد که امروز ادامه آن را فقط در جشنواره ها می بینیم.
دیوارنگاری های تهران بخشی از تاریخ هنر انقلاب است
در آخر این نشست محسن سلیمانی با اشاره به دیوار نگاره های تهران اظهار داشت: وقتی از هنر انقلاب صحبت می گردد نمی توان دیوار نگاری های تهران را نادیه گرفت.تصاویر دیوارنگاری های تهران تاثیر و نقش بسزایی در هنر گرافیک انقلاب داشته است.
این استاد دانشگاه دیوار نگاری تهران را به چهار دوره تقسیم کرد و اضافه کرد: دوره اول از سال ۵۷ با شروع انقلاب آغاز می گردد و تا ۶۷ و آخر جنگ تحمیلی ادامه دارد. از خصوصیت های این دوره حضور کلمات و شعار نویسی است و طراحی در آثار به طرف نوشتار می رود ؛ آن چه که امروز به آن گرافیتی می گوییم. اتفاقی خود جوش که توسط جوانان آن دوران که امروز اساتید بزرگی هستند رخ می دهد. این دیوار نگاره ها در انتها دوره اول تبدیل به نقاشی های رئالیستی می گردد.
سلیمانی دوره دوم را که از سال ۶۷ و آخر جنگ تحمیلی شروع می گردد و تا سال ۷۵ ادامه دارد دوره حضور عناصر تزئینی و مفهومی در دیوارنگاره ها دانست و اظهار نمود: در این دوره چهره های دیوار نگاره ها که هنوز نقاشی های بزرگی بودند که بر دیوارها کشیده می شدند و با دیوارنگاری فاصله داشتند ترکیبی از دوره اول به همراه عناصر مفهومی بودند.
او بیان داشت: در دوره سوم از سال ۷۵ تا ۹۱ عناصر مفهمومی و تزئینی رویکرد مناسب تری در آثار دارند و در این دوره حضور سازمان ها و نهادها پررنگ می گردد و آثار به سمت دیوارنگاری با مفهوم اصلی خود سوق می یابند.
سلیمانی اظهار نمود: در دوره چهارم که از سال ۹۰ تا به امروز است نقاشی های دیواری دیگر یک اثر نقاشی بزرگ نیستند و فاصله دیدن، زمان دیدن، محل اجرا، تکنیک اجرا و ماندگاری آثار مد نظر قرار گرفت و با تکنیک های مختلف ماندگاری آثار بوجود آمد و موضوعات متنوع تری با مفاهیم انقلاب اسلامی و دفاع مقدس به اجرا در آمد.
او آثار دیوارنگاری های دوره های گذشته تهران را بخشی از هویت فرهنگی ایران دانست و اضافه کرد: باید برای مرمت این آثار دست به کار شد چون که بخشی از هویت فرهنگی و هنری این مرزو بوم است.
